孙多慈与徐悲鸿爱情画传-第15章
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关于孙多慈，同是安庆老乡的作家苏雪林曾这样描写她：“一个青年女学生，二十左右的年纪。白皙细嫩的脸庞，漆黑的双瞳，童式的短发，穿一身工装衣裤，秀美温文，笑时尤甜蜜可爱。”又说，“与之相对，如沐春阳，如饮醇醪，无人不觉她可爱。”徐悲鸿笔下的孙多慈与徐悲鸿心中的孙多慈，也大致如此吧。
情以画寄。徐悲鸿对孙多慈的一往情深，在《台城月夜》中，已经表达到极致。
孙多慈突然有一种想哭的冲动，有一种想扑到徐悲鸿的怀中，将他双颈紧紧搂住，无遮无拦地放声大哭一场的冲动。当然，这是幸福的哭，是感动的哭。
但，他们身后，远远的，画中多了几笔隐隐能见的台城的影子。
那城中，也许有“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”，也许有“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”，也许还有“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，但最终，仍是“玉树歌残亡气终，景阳兵合戍楼空”。 。 想看书来
八、 台城月夜（2）
不能不说是悲剧的征兆。
一切起于宜黄大师。
宜黄大师本名欧阳竟无，是徐悲鸿和盛成共同的朋友。盛成此次来南京，就住在他那儿。
欧阳竟无生于同治十年（1871），名渐，字镜湖，号竟无。是民国时期著名的佛学家、思想家和教育家，因出生于江西宜黄，大家尊称他为“宜黄大师”。1931年，他在他主持的金陵刻经处附设佛学研究部，带领四十多名学生，正在进行一项巨大工程——编印唐以来译自梵文的佛经，共二十余种一百多卷，并创办了以讨论、宣传唯识论为内容的《内院年刊》和《内院杂志》。
徐悲鸿和盛成小宜黄大师十多岁，但平日关系处得极好，尤其是徐悲鸿，为宜黄大师画过多幅画像，还专门送过他一支特制的毛笔，上刻有“声贯金石”四字，落款为“悲鸿赠竟无先生”。
南京国立中央大学大门。
徐悲鸿到宜黄大师处回访盛成，聊起了近期创作，宜黄大师很感兴趣，说好长时间没有看徐悲鸿新作了，不知道画风有哪些方面的改变。
“那就请宜黄大师过来看看吧，明天如何？我在中央大学画室等你们。”徐悲鸿诚恳地发出邀请。
第二天上午，盛成和宜黄大师坐黄包车赶了过来，在丹凤街，两人刚刚下车，远远就看见了蒋碧微。想到徐悲鸿说因孙多慈与她在感情上有隔阂，盛成就扶着宜黄大师的胳膊，想绕过去，不和她打招呼。但蒋碧微眼尖，还是从人群中看到他们，手一扬，热情地迎上来了。
“你们这是……”
宜黄大师不知内情，老老实实回答：“悲鸿约我们过去参观他的画室。”又说，“要不，你也陪我们一道过去看看？”
蒋碧微犹豫了会，点了点头，“我也好长时间没有到他画室去过了，一道去看看也好。”
三人一起走进国立中央大学工字大楼。
徐悲鸿看到蒋碧微与他们同行，当时就皱了皱眉头，因有宜黄大师在，又不好多说什么，便很快以一脸笑容掩饰过去。但这种瞬间的表情变化，细心的盛成察觉到了，多疑的蒋碧微也察觉到了。三人都不动声色，只是隐约感觉，接下来的可能会是一场疾风暴雨。
蒋碧微走进艺术专修科素描组画室时，孙多慈一眼就认出了她。这位气质胜过姿色的少妇，言语谈笑，抬手投足，一个眼神，一个手势，都有高贵而典雅的风韵。孙多慈在她的面前，只能远距离仰对。除了年轻，除了才气，两人之间，再没有任何可比之处。
那一刻，蒋碧微凭女人特有的敏感，也认出了立在教室一侧的孙多慈，她甚至连眼角的余光都没有扫过去。“还是个小丫头片子嘛！”她在心里暗暗哼了一声。说相貌，只能是清丽，谈不上漂亮；说身材，只能是高挑，谈不上苗条；说气质，只能是淳朴，谈不上高雅。蒋碧微摇了摇头，就是这么一个女学生，怎么就让徐悲鸿动了心呢？她真怀疑他的爱情审美观，出了方向上的偏差。
徐悲鸿陪宜黄大师在美术专修科的几个教室转了一圈，然后要陪他参观中央大学的校园。
盛成知道徐悲鸿对蒋碧微的顾忌，便附和说：“我还是1919年东南大学建校时来过一次，改为中央大学后，一直没有到校园里转过。”
宜黄大师不解其意，坚持要参观徐悲鸿的画室。
僵持之间，蒋碧微上前一步，笑着把手伸到徐悲鸿腰间，从钥匙扣上取下钥匙，“宜黄大师想看，自然求之不得，可要多为我们悲鸿提意见哦！”
这一切发生得太突然，盛成没有反应过来，徐悲鸿更没有反应过来。等徐悲鸿想做出反应时，蒋碧微已经转身，若无其事，径直向画室走去了。徐悲鸿脸色顿时沉下来，黑得厉害。“这，这……”
盛成不过意，上前拍拍徐悲鸿的臂膀，朝他使了个眼色，立即跟着蒋碧微赶了过去。
“嫂夫人，等两步，悲鸿兄还在后面呢！”
“不用，他会过来的。”
蒋碧微打开门锁，以完完全全的女主人身份，推门走进画室。
进门先看见的，是基本完稿的《孙多慈像》。画面上的孙多慈，文文静静，以少女特有的矜持微笑，面对着蒋碧微。这是两个女人之间，现实与浪漫的对视，占有与拥有的对视，掠夺与渗透的对视。在这场虚幻的对视大战中，蒋碧微认为她取得了胜利。短短的几秒钟内，她脸上的表情，从嫉恨到坦然，再到浮出带有嘲讽意味的一笑，之后转过身，不再理会它了。 。 想看书来
八、 台城月夜（3）
盛成跟在她身后，微微松了口气。
画室没有发现可疑之处，蒋碧微又把目光瞄准内间书房。
房门推开，两人都有些惊讶。书房中间支有画架，画板上，遮有一块蓝布。因为遮得严严实实，反而十分抢眼。蒋碧微觉察出其中的蹊跷，快步走近，一伸手，将蓝布从画板上恶狠狠扯下来。
《台城月夜》夺目的亮，耀眼的亮。
蒋碧微和她身后的盛成，都被画面上那轮悬于天际的明月给震住了。
明月之下，徐悲鸿席地而坐，脸向上侧抬，他的目光，深情地注视着孙多慈。
孙多慈双手抱立，似是享受大自然月光的沐浴，似是享受徐悲鸿眼光的沐浴。
明月下的一对男女，有情，还是无情？
顿时，蒋碧微的脸色苍白如纸。身体也站不稳，似乎马上要瘫倒到地下。
盛成快步上前，伸手扶住了她。“嫂夫人，这画，是悲鸿兄应我要求画的，没什么其他意思。”
蒋碧微转过脸看了他一眼，冷冷地问：“你知道画上的女学生是谁？”
“当然知道，孙多慈嘛，艺术专修科的旁听生，安庆人。”又故意不好意思地压低声音，“悲鸿兄打算做月老，把她介绍给我呢！”
蒋碧微一脸惊讶，“给你们牵线？不可能。你看画上他们俩……”
“你不要误解，悲鸿兄是我的朋友，孙多慈是我……”
蒋碧微冷冷地打断了他的话，“算了，你别演戏了，我心里比什么都清楚！”
此时，徐悲鸿陪着宜黄大师，也走进了画室。看见蒋碧微站在《台城月夜》前，徐悲鸿正向宜黄大师说的半截话，戛然而止。
夫妻如同仇人，你望着我，我望着你，相互敌视，一句话也不说。
画室一时无声。
之后蒋碧微昂起头，尖刻地笑了一声，从徐悲鸿身边走了过去。画室里的三个男人，望着她的背影，手足无措，不知她到底要干什么。
看她走远，盛成对徐悲鸿说：“我也和她解释了，可劝不住。”
徐悲鸿摇摇头，“已经不是十年前的蒋碧微了，这个女人，什么事都能做得出来。”
“不至于吧，大面子她还是会讲的。”
徐悲鸿苦笑着摇摇头，“等着吧，更好看的戏在后面呢！”
果然，蒋碧微重新回到画室时，身后跟着艺术专修科的一位男同学。
“你们参观你们的，”蒋碧微一脸笑意，仿佛什么事也没有发生，“有两幅画我很喜欢，请这位同学帮我搬回去。”
男同学看着徐悲鸿，动也不是，不动也不是。
徐悲鸿朝他挥挥手，示意按她的意思办。然后带盛成他们过来，展开正在创作中的国画《九方皋》、油画《霸王别姬》和《叔梁纥》等，请他们谈谈意见。但他的眼角，一直在关注着蒋碧微的行动。
蒋碧微的目标十分明确，一是《孙多慈像》，一是《台城月夜》，后者是重点中的重点。《台城月夜》是画在三夹板上的，不好卷，她就让同学用旧报纸把它包起来，外面再结上细绳。在这个过程中，蒋碧微的举止，一直十分得体，临出门时，还特别向盛成和宜黄大师打招呼：“你们看细一些，记着要给我们悲鸿多提意见哦！”
徐悲鸿恨得咬牙切齿，但又毫无办法，只能眼巴巴看她把两幅画抬出门。“你们看看，你们看看，”他向盛成说，“是不是一头时刻都准备咬人的母老虎？”
盛成无话可答。回身看宜黄大师，大师双手合掌，在一边视而不见。
本是好端端的一个上午，让蒋碧微给搅得谁都没有心思。
盛成格外不好意思，“正好在大学门口碰到了，她要来，也不好拦着她……”
徐悲鸿摆摆手，“算了。天要下雨，娘要嫁人，也只有随它去了。”
大家不欢而散。
第二天，盛成放心不下，一大早就去丹凤街52号中央大学宿舍，到徐悲鸿住处，想了解他们夫妇回家后的情况。蒋碧微开的门，见是盛成，既没有高兴，也没有不高兴，她把他引上楼，说：“悲鸿昨天回来就生病了，躺在床上，一晚上都没有吃东西。”又悄悄指指自己的胸口，哼了一声，道：“他呀，是这里面的病，你来得正好，也开导开导他。”
盛成问：“回来两人吵了？”
“看你说的，嫂子是那种鸡肠狗肚，不讲道理的人吗？没有，我一句话也没有说。”又回身指指客厅，“他的那幅画，我不是好好放着嘛，动都不敢动他的。”
八、 台城月夜（4）
顺着她手指的方向，盛成看到《台城月夜》放在客厅显眼处。画面上的徐悲鸿和孙多慈，他们身后的景色，以及画面强烈的色彩，和客厅和谐宁静的环境，极不协调。盛成没有说什么，但在心里，暗暗惊讶蒋碧微的精明和老辣。“真的是一位角色啊！”他对自己说。
徐悲鸿看见盛成，点点头，撑着从床上坐起来。
“不舒服？”盛成问。
徐悲鸿同样指指心口，“这种情形，让我怎么能够舒服？”
盛成劝他说：“你也应从嫂夫人角度想想，这种问题，女人最敏感，遇上了，真的难以克制。”
徐悲鸿摇摇头，“类似状况，不是一天两天了。即使不为孙多慈，她也有其他理由。”又说，“她逢人就抱怨我成天都泡在画室里，可老弟你看见了，像这种生活，像这种环境，我一个画家，不呆在画室又能呆在哪里？”
“夫妻之间磕磕碰碰，牙齿咬舌头，哪家也避免不了，相互让让就好了。”
“你一个单身汉，没有家庭生活经验，不懂里面的酸甜苦辣啊！”说到这里，徐悲鸿深深叹了口气，“我也真不明白，当年那样一个小鸟依人的少女，十多年
