天涯晚笛 听张充和讲故事-第17章
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春花秋月，寒来暑往，霜红雪白。我带着我的耶鲁学生登张门就教，习字学诗，只恨时日苦短，每次一小时的课时，似乎一眨眼就完了。每个周五下午，在我的耶鲁办公室，则是我和邵、温几位「张门学生」，自己关起门来埋头写字、临帖做功课的时光。犹太裔家庭背景的邵逸青，对书法学习最为用心，也始终持之以恒地习字练字，跟充和老人结下了很深的感情。每次见面、离去，与老人的拥抱、吻颊，总是深情款款，很得老人的疼爱。「邵逸青总让我想起汉思年轻时候的样子。」好几回，张先生笑盈盈道，「汉思也是犹太人，他们俩很多举止习惯，很相像的。」难怪老人会不时亲昵地拍拍邵逸青的脸，对小伙子习字的勤谨和坚持，褒扬不已。二○○八年春天，听说邵逸青的毕业论文要写陶渊明，老人主动提出：要给邵逸青的毕业论文题署封面。老人这一「厚待」，简直让小伙子受宠若惊，欣喜不已。
先生的惊喜——二○○八年春张充和的三代学生在书法课上为她举办「惊喜生日聚会」。（笔者提供）
老师奶奶和孙子学生——邵逸青亲吻张先生。（笔者提供）
张充和给邵逸青毕业论文的封面题字。
邵逸青至今还常常说：跟张先生学习书法，是他的耶鲁岁月里最珍贵、也对他人生影响最深刻的一段经历。因为品学兼优，邵逸青毕业时获得本科生最高荣誉的「木桥奖学金」（Woodbridge Scholarship），被耶鲁校长雷文（Rick Levin）点名留校，在校长办公室任职一年，翌年被牛津大学硕士课程录取，赴英国留学。临行依依，邵逸青在登机前夕，还专门从纽约长岛家中赶回耶鲁向老人辞行，请老人给他再上一次书法课。当天的课时，破例地被老人一再延长。充和老人专门为邵逸青写了一个精美的扇面送行。「人生不相见，动如参与商。」告别的一刻，一老一少不舍相拥，一再吻别，鲽鲽深情，令我动容。
我永远会记得这样一幅图景：步出张门，邵逸青一步一回头；老人的历尽世纪风霜的脸庞，就始终久久贴在门框玻璃上，道别的挥手，似乎也凝固在那里不动。邵逸青不让我开车，挥手让老人离去，小窗玻璃上却仿佛一幅恒定的贴画，始终贴着老人凝望的面容。邵逸青热泪泉涌，掩面饮泣不已；我驾车离去，摇下窗，最后一次向老人挥手致意，悄悄地，抹去了溢出眼角的泪水。
二○一二年五月四日于耶鲁澄斋
古墨缘
和张充和一起欣赏她珍藏的古墨
充和老人告诉我，她与古墨的结缘很早，从她过继到叔祖母家的童年时代就开始了。
「那时候我才八九岁，已经在朱老师（朱谟钦）教导下开始学写字。」 那一回，是在老人日常习字的案桌上，跟着老人研墨写字，张先生忽然提起了古墨的话头，「我祖母有个妹妹，我叫七姑奶奶，祖母带我上她家去玩，把我写的字带给她看。七姑奶奶称赞说：『字写得不错呀，我要送给你好墨。』从七姑奶奶家回来，她送给我几个老墨，我小孩子也不懂，就拿到书房去磨墨写字。朱老师看见了，吃了一大惊，说：『哎呀，这可是明朝方于鲁制的墨呀！你小孩子怎么不知痛惜，用来写大字！』以后，朱老师就要求我，用家里的老墨、古墨写字，只能写小字，而且要用碎墨，不能用整墨。我就是从那时候开始，注意保存和收藏古墨的。家里的整墨我都舍不得用，所以就保存下来了。成年以后在各个地方走，我也注意收藏好墨、古墨，就一直收藏到今天。」
「你的七姑奶奶家，怎么会有这么多古墨呢？」我很好奇。
「这故事说来就长了，」 老人笑吟吟地进入了绵长的回忆，「我祖父的父亲——也就是我的曾祖父张树声，是两广总督，代过李鸿章的职，在《清史稿》里有记述的。我祖父是大儿子，考上进士后本来要做官，但他不喜欢做官，就担了一个类似驻京办事处之类的闲职，住在北京看家。曾祖父有三位公子，一人玩一种喜好的玩意儿。我祖父就是喜欢书，喜欢玩书，玩墨，爱收藏古书、古墨，所以家里很多这样的东西。到了我父亲手上，我父亲却不喜欢这类东西，拿着家里给的钱去办学校去了。后来祖父外放当川东道台，在川东九年，离开的时候整船整船都是书。他过世以后，合肥张家的几房人，自然就把这些古书、古墨都保存下来了。这就是我的七姑奶奶，顺手就能把明朝方于鲁的古墨送给我这个小孩子的原因。我现在手边用的，还是两锭明朝的墨呢！」
我一时肃然，对自己日常在老人案桌上把弄的那些不起眼的黑家伙们，禁不住生出了某种敬意。
「说起明朝的墨，还有一件好玩的事儿。」老人眸子里一闪，想起一件陈年旧事，「那一年——应该是一九六○年代以后的事吧，我和汉思去印度玩，经过香港，在我表妹家落脚。表妹与我平辈，是李鸿章的侄孙女。她是四房的，我祖母也是四房的（叔祖母之父为李鸿章四弟李蕴章），所以我们很亲。她看我们驮着一个大箱子，就说：『你不如换上我们家的小箱子吧。』她递给我一个小箱子，里面有个什么东西在滚来滚去。打开一看，是一锭墨。仔细看，不得了，是明朝的墨，上面雕着一个狮子头，比方于鲁还早，是方于鲁的老师——程君房制的墨！表妹说：『你喜欢，就拿去好了——那是小时候我流鼻血，妈妈用它来给我止鼻血的。』呵呵，她用这明朝古墨来止鼻血！」老人爽声笑了起来，「记得小时候，那时的人都说墨里有胶，认为墨能止鼻血。其实陈墨是没有胶的。过了这么些年头，早退胶了，要止鼻血，也要用新墨——嘿，我家现在藏的年头最老的一锭墨，就是这么来的！」
（上）明代程君房制「百子图」墨，现藏台北故宫。
（下）明代方于鲁制「仇池石」墨，现藏台北故宫。
张充和收藏的古墨
我随手把玩着桌子上撂着的墨条，知道它们全都是年头、来历不凡的家伙，便仔细端详着上面的图案和嵌字。果不其然——
这一方——
墨精 乾隆 □□□仿古制
那一方——
光绪癸未年胡子卿 □□□□□□□□ 徽歙曹素功九世孙端友氏制
胡子卿，名贞权，生于一八三二年，是制墨名手胡开文第二代传人胡余德之孙。同治初年，于安徽休宁设「奎照斋」。
曹素功，生于一六一五年，清代四大制墨名家之一，名圣臣，号素功，安徽歙县人。有誉「天下之墨推歙州，歙州之墨推曹氏」。曹素功九世孙曹寿朋，字端友。
再一方，上面只有三个镶金刻字——
龙香剂
「这可是上好的墨呢，上面镂的都是真金。」老人说罢，蹒跚着步子（老人近时腿脚已不太灵便），从厅堂书架上拿过来一本老书。那是周绍良著、赵朴初题署的《清墨谈丛》，翻到某一页上，我眼睛都亮了：书里图文记述的，就是眼前这些墨方！「原来都是这么有名的墨呀！」我不禁啧啧赞叹起来。
「我这里的墨分两种，松烟墨和油烟墨，」老人在我耳边絮絮地指点着，「这种墨，是松烟墨，墨色浓厚但不亮，渗进纸里显得很厚重；这种则是油烟墨，是用桐树油烧制的，墨色发亮。我喜欢把两种墨磨在一起，用它写小字，墨色又厚重又发亮，很好看。当然，还要看你用的什么纸张。你看，这是用松烟墨写的字，不发亮；油烟墨发亮，合适用普通纸，写扇面。」
我仔细打量着桌上纸张的各种墨迹。只见眼前不同的墨色，都是一样的黑，便傻笑着问：「哪是松烟墨，哪是油烟墨，我怎么看不出来呀？」
「呵呵，」老人朝我得意地笑着，「我从小就听老师教我，写字——更不要说作画了，要分辨不同的墨色效果。写什么字，用的什么墨，我现在一看就能看出来。现在一般人用的，大都是油烟墨。因为油烟墨发亮，容易出效果。写扇面，我就喜欢用好的油烟墨。那一年在芜湖，我还不到十六岁，我婶母要我给她写经，写《金刚经》。经文并不长，她拿好墨让我写，是一套乾隆石鼓墨，上面有石鼓文。里面有碎墨，我就研磨碎墨写字，把整墨带回家。朱老师看见了，说：『这墨太好了，你小孩子不要随便乱用，要好好保存。』难得的是，老师是大人，却并没有骗走我这个不懂事小孩子手里的好墨。这套墨有十锭，相当名贵，我就一直存着。说起来，我留在上海的古墨，打仗的时候放到上海银行保险箱里，八十年代回国时才拿出来，几十年后他们还保存得好好的。那套石鼓墨后来被我带到了美国——在北平上飞机的时候什么都不能带，那些古墨是后来随我的书，由『修绠堂』卖书的伙计李新乾帮我寄出来的。刚到美国的时候很穷，整个五十年代汉思都没什么事做。实在没钱用，我就把这十锭乾隆石鼓墨，卖给了日本人，卖了一万美元——一万美元那时候是很多钱哪！好东西卖掉了很伤感情，我为这十锭墨，伤了很久的心呢。」
窗外，是一片残雪未化的早春光景。老人略略掩饰着她的黯然神色，换了一个语气说：「墨是好东西，从前大户人家结婚陪嫁，都送一套套的墨来做嫁妆。明朝方于鲁制的墨，我现在还用着呢。」她打量一眼窗外，「保存古墨的学问可大了，空气干了不行，有湿气也不行，干了就会开裂。加州天气干，有时候夜里我都能听见墨裂的声音，听得直心疼。」老人见我听得兴致盎然，便发出郑重的邀请，「这样好了——等天暖一些，暖气停了的时候，空气不干燥了，你再过来看墨，看我保存的那些古墨，我再给你讲墨的故事……」
老人说着话，顺手又研起墨来，絮絮说道：「最近常写大字，用墨量很大，我就在陪客人说话的时候磨墨，磨完了就倒在这个盒子里。」砚台边，是一个巴掌见方的黑圆漆盒，里面填着绵质纤维，「一般的新墨磨起来很臭，我的墨从来不臭，都是陈年好墨呢，磨起来甚至带一种墨香气。我现在用的墨，最新的也至少是五十年以上的，都是我弟弟早年给我Order（定做）的。有的人写字，家里进不去人，因为墨很臭。」老人说着调皮地笑起来，「艾青送给我一幅字，我总是不敢打开，打开来味道不好，墨很臭，呵呵……」
我一时恍然：从小学写字，都知道墨臭；可是充和老人常年习字的屋里，却从来没闻见过异味。我下意识地嗅嗅鼻子——墨香，屋里果真弥漫着一种类似麝香味的淡淡的墨香……
二○一○年初夏的一个日子，跟张先生通过电话后，我便兴奋地驱车上路。「今天天气好，暖气也停了好一阵子了，你到我这儿来看古墨吧！」老人盛意发出了邀请。
进得屋来，张先生笑吟吟坐在几案边，好几个高高低低的锦盒已经搁在茶几上。显然是放下电话后，老人家挪着步
