孙多慈与徐悲鸿爱情画传-第21章
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1934年大风之夜，孙多慈写《李家应》。
在国立中央大学的日子，孙多慈外出，总是和两个闺中密友中的一位同行。
李家应是孙多慈自小玩到大的女友，可以用“形影不离”来形容。“同学中，则李家应女士与吾自小学、中学以至大学，未尝一日或离，情好逾于手足；以此之故，吾平生所作所画，以写家应者为独多，亦以写家应者为最逼肖。”孙多慈自己说。李家应比孙多慈大两岁，生于宣统二年（1910），属狗，因而常在孙多慈面前摆出一副老大姐的姿态。孙多慈虽然小一些，属牛，逼急了，就会尖着嗓子反驳，“我是垦荒牛，你是落水狗，你当真还能大得过我？”
李家应老家在安徽含山，父亲李立民与孙多慈父亲孙传瑗一样，也是清末投奔安徽省城安庆的。民国之后，李立民在在安徽政界工作过多年。后到杭州，在浙江省政府工作，任浙江省政府秘书长，但家小一直放在安庆。李家应个头与孙多慈相仿，但略壮一些，性格也更直爽。处理方方面面的关系，包括个人情感等，也比孙多慈要果断。她的这种性格特点，七年之后在担任战时儿童保育会浙江分会第一保育院院长时，表现得淋漓尽致。战时儿童保育总会会长是宋美龄，浙江分会会长蔡凤珍，是浙江省政府主席黄绍竑的夫人。浙江分会第一保育院，于1938年夏在丽水县碧湖镇成立，在李家应打理下，短短几年，成绩突出。1942年春，蒋经国夫人蒋方良，奉宋美龄之命，专程前往浙江第一保育院巡查。这位金发碧眼、身材高大、体态丰腴、服饰华丽的俄罗斯籍女士，对李家应的工作称赞不已。1943年，日军逼近丽水，李家应率保育院迁至云和县，1944年又迁往平阳。尽管条件恶劣，李家应还是带领全院教职员工，垦荒千余亩，办起了农场、畜牧场，种植水稻、蔬菜等农作物。此外，他们还修建校舍，创办工艺组，自己动手织布、做鞋、缝纫、织袜，基本解决了师生生活所需。此时的保育院，实际已经发展成为一所农场学校。1945年８月，李家应因身体欠安，离开第一保育院，相处七年的学生闻知，相送三十余里，一路哭声不断。1945年10月，李家应获国民政府颁发的抗战八年胜利纪念勋章。
当然，此是后话了。
李家应也是1931年考入国立中央大学的，闺中密友重逢，自然有说不完的话。而此时，也是孙多慈相对苦恼的时期。于是，更多时候，李家应只是一个倾听者。
正式成为国立中央大学艺术专修科新生，孙多慈感觉最大的变化，就是老师徐悲鸿对自己若近若远，若即若离，似乎是在有意识疏远自己。那段时间，他极少约孙多慈去他的画室，有时孙多慈自己去了，他的态度也不比往日。虽谈不上是冷淡，但也绝说不上是热情。他总是处在绘画创作状态，与孙多慈说话，有一句没一句，即使说了，也不在路子上。孙多慈很失望，如果徐悲鸿真对自己穷追猛打，她可能无所谓，不觉得这是什么快乐或幸福。但徐悲鸿对自己不冷不热，在感情上，她又一时接受不了，心里面始终空荡荡的。抬眼看头上的天，垂首看脚下的地，感觉都是灰蒙蒙一片。
孙多慈是无遮无掩的人，她的这种情绪，在闺中密友李家应面前，自然都表现了出来。
李家应认为孙多慈爱情之途险象环生。“如果真想和徐悲鸿相爱，在你心理上，至少要冲破三道障碍：一，年龄的障碍，他毕竟比你大十七岁，做得你的父亲了，现在还感觉不到什么，到你四十岁、五十岁时，想想看，他都六七十岁的老人了，你能适应这种年龄差距？二，道德的障碍，师生恋一直是社会关注的对象，又是与徐悲鸿这样知名画家的师生恋，负面影响更要加倍。前期你们还没有闹出什么，小报记者就编了那么多花边新闻，如果真有什么故事，还不把一个南京城给炒翻天？三，家庭的障碍。你这边是你父亲的反对，他那边是他夫人的阻挠，尤其是他那个夫人，据说特别凶狠，你一个弱不禁风的女学生，怎是她的对手？” 。 想看书来
十一、 闺中密友（2）
孙多慈“扑哧”笑出声来，“到底是社会学系的高材生，说出话来，也一套一套的。哪有那么严重，我只是和他交往密切而已，暂时还没有超过师生关系。”
“既然如此，你就不应该在乎他对你的态度。”
“不在乎也是假话，我是学生，当然希望得到老师的宠爱；我是个女学生，也当然希望得到男老师的关爱。人之常情嘛。但这并不代表我就期待与他在感情上能有什么发展。”
李家应说，“我有个馊主意，装作听取他的意见，说有男学生在追求你，和他半公开摊牌，看看他有什么反应。”
孙多慈不以为然，“这种下三烂的方法也拿得出手，他不笑话你才怪呢！”
“也只是试一试嘛，并不伤害你什么，也许有效果呢？”
孙多慈想想也对，就按李家应教的方法，到徐悲鸿画室，故意轻描淡写地把这事说了。
徐悲鸿并不接她的话头，笑笑，故意说起了另一件事，“昨天还是前天上午，有一位青年，经老朋友介绍，到我这里来，说要学习绘画。我看他西装革履，衣冠楚楚，就料想是哪位官宦人家的公子哥。于是我对他说，‘绘画是小技，但可以显至美，造大奇，非锲而不舍，勤奋苦学不易成功。’我又对他说，‘还需要有一种准备，即使你学有成就，在当今的社会里，未免有饿肚子的忧虑，所以还要有殉道者式的精神，必要时要把整个生命扑上去。’那位青年听我说得如此恐怖，凳子也坐不住了，赶紧溜了出去。”
孙多慈先还不明白徐悲鸿的意思，也跟着傻傻地笑了笑，后来突然明白了其中的寓意，脸马上红成一团，头低下来，一句话也不说。
徐悲鸿走过来，抱住了她的臂膀。“你放心，老师对你的感情，没有任何变化。但现在你是中央大学的学生，身份变了，关系变了，环境也变了，有些事，就必须避一避。这一阶段，外面风言风语传得厉害，我家里那一位也不是盏省油的灯……如果真闹开来，徐悲鸿个人得失事小，你的前途事关重大。所以在近两三年内，我想，还是把我们的感情放一放。我希望你把你所有精力，都集中到学习上来。你是我极力推崇的学生，如果你的画技两三年没有长进，出不了成绩，你让我对外界，怎么解释这一切？你那图画满分的佳话，岂不真要成为徐悲鸿一生的污点？懂吗？多慈！”
孙多慈是乖巧女孩，自然很快就领悟了徐悲鸿的这番良苦用心。而她更感动的，是他最后那一声亲切的“多慈”，似乎是一盆火，能把她整个身体，都实实在在地融于其中。
后来孙多慈把徐悲鸿的反应说与李家应，李家应也感到敬佩，“徐悲鸿教授是真汉子，一生有这样的男人为知己，死也足矣！”她从心里发出感叹。
接下来的一段时间，是孙多慈集中精力投入学习的高峰阶段。晚年她向子女讲述这段往事，总是眯着眼睛，一片得意之情，“那时候，脑子里真的一片空白，除了学习，学习，还是学习。在学校里，我的生活路线基本是三点一线，宿舍——教室——图书馆，图书馆——教室——宿舍，甚至星期天也不逛大街。”除了美术专修科的专业课以外，她还选修了宗白华的《美学》，胡小石的《古诗选》，以及徐仲年的《法语》。
徐悲鸿对孙多慈的选修课程很满意，他对她说：“胡小石是国学大师，中央大学文学院院长，他的《古诗选》，堪称中国第一。你喜爱古诗词，肯定获益匪浅。徐仲年是我们教授会主席，翻译家，鲁迅的《呐喊》，就是他译成法文推荐到国外去的。盛成的《我的母亲》能不能读好，就看你跟在他后面学得如何了。”又开玩笑说，“宗白华的《美学》，恐怕是出于老乡和前辈的面子才选的吧。”见孙多慈开口要辩，他笑笑道，“当然是一句笑话。在国立中央大学，在美术专修科，不选修宗白华的《美学》，专业课再好，也不能及格。宗白华可是中国现代美学的先行者和开拓者哦！说来有趣，美学界‘南宗北邓’，都是你们安庆人，而且与我关系都不错。‘南宗’宗白华算得上是至交，‘北邓’邓以蜇是书法大家邓石如之后，记得你曾经说过，七扯八算，你们还是同一所学校的校友呢！前些天去北京，我还专门拜访了邓以蜇，欣赏了他珍藏的完白山人的书法作品，那真是大开眼界，大饱眼福。康有为说‘完白既出之后，三尺竖僮，皆能为篆’一点不假啊！有机会去北京，你也要好好学习。完白山人邓石如，在你老家安庆，应该算第一名人啊！”书包 网 。 想看书来
十一、 闺中密友（3）
那时候，中央大学有四位裸体模特，其中一位是上海请来的，另外三位，都是南京本地挑出来的少女。孙多慈习惯了临摹石膏像，第一次面对真人，多少还有些不自然。一些男学生的眼光，也怪怪的另有一种色彩。徐悲鸿对模特很尊重，上课之前，总是向模特行注目礼。他也要求学生们对模特的献身艺术的精神表示尊重。
圈外的人对模特总有其他的联想，不少外系的学生谈至此，还有一些不理解，那天在食堂，几位同学为此相争，有一位老夫子居然怒气冲冲，“既然是实物写生，为什么偏要裸体人物？狗啊猫的，也同样可以用嘛！”
孙多慈在这边桌子吃饭，本来可以不多事，但听至此，实在忍不住了，立起身来反唇相讥：“人为万物之灵，五官端正，身体曲线多美，兽类怎么可以相比！”
这是徐悲鸿授课时的原话，孙多慈在此只是照搬，但合乎情合乎理，掷地有声。
争论的几位同学不出声了，一起转过头，呆呆地看着这位冷美人。
后来孙多慈拿此事在徐悲鸿面前表功，徐悲鸿果然高兴。又感慨说：“现在的社会，封建残余思想盛行，鼠目寸光者，少见多怪者，比比皆是！尽管不合时代潮流，但想彻底转变，也非易事。最根本的办法，就是我们要身体力行，大力宣传和推广现代艺术教育，我们共同努力吧。”
这年年底，徐悲鸿一家搬进傅厚岗6号新居。
吴稚晖出资为徐悲鸿买下的这片宅地，在鼓楼坡之北，之前是一片荒凉的坟地。民国政府定都南京后，随“建设新首都”计划启动，南京地产业出现二十世纪第一次地价飞涨。三千块大洋在当时不算是小数目，但在傅厚岗，也只能勉强圈下两亩地。南京老人回忆傅厚岗，都记得徐悲鸿公馆内的两棵大白杨，树干有十数米高，树冠如盖。徐悲鸿新建的画室，就坐落在两棵白杨的树阴之下。类似的巨大白杨，南京城只有三棵，另一棵在城南。当时从上海坐火车到南京，火车徐徐驶进下关，远远就可以看到它们。
徐悲鸿公馆未落成之前，孙多慈拉着李家应来看过多次。这是栋精巧别致的两层小楼，建筑主体为欧式风格，但中间又糅进了有中国传统的庭院色彩。别墅下为客厅、餐厅，上是主人的卧室、浴室、卫生间等，前后为宽敞的庭院，四周以篱笆筑成隔墙。
孙多慈她们并不敢走近，立在街的这一边，遥遥相望。更多的时候
